乃木坂４６「個人ＰＶという実験場」

第１８回 個人ＰＶに現れる「都市」３／６

■和田まあやが演じる虚構の存在とまあや自身と

　乃木坂４６の９枚目シングル『夏のＦｒｅｅ＆Ｅａｓｙ』に収録された和田まあやの個人ＰＶ「屋上のまあや」は、代々木や新橋などいくつかの土地を舞台にした作品だった。

　ビルの屋上から臨む東京の繁華な街並みを時に爽快に、時に冷ややかで無機質な場として映しながら、それに呼応するように和田自身の感情の移ろいを描き出していた（https://taishu.jp/articles/-/94031）。

　いくつもの顔や感情が交錯する場としての〈東京〉は、１４枚目シングル『ハルジオンが咲く頃』に収められた和田の個人ＰＶでも再び登場する。

https://www.youtube.com/watch?v=FJUgnOCCg4s

（※和田まあや個人PV「住みし都」予告編）

「屋上のまあや」が台詞を一切排して作られているのに対し、この個人ＰＶ「住みし都」（監督：島田欣征）では、断片的な言葉を絶えず繋いでゆく和田のモノローグによって映像が進行する。

　冒頭とラストカットは、「屋上のまあや」に準じるように都心の夜景を一望する場所で撮影されているが、総体として印象付けられるのは俯瞰としての東京ではなく、和田が新宿や吉祥寺、台場など東京各地を闊歩する姿、また東京に根を下ろして生活する彼女の肖像である。

　もっとも、「住みし都」は和田まあや自身のパーソナリティから離れ、体裁上は虚構の人物にクローズアップしたフィクションのポートレートになっている。和田がここで演じるのは、名前も年齢も来歴も和田自身と異なり、また有名性を背負った人物でもない。

　東京に出てきて２年目、駅から１２分のワンルームに住まい、事務のアルバイトをして暮らす、固有の生を背負った一人の人間である。

　しかし一方で、大都市圏において無数に見つけられる人物の特徴を切れ切れに織り込んだそのキャラクター造形は、個別具体的であると同時に、都市に生きる人間としてどこか抽象的で一般化された像でもある。

　彼女がふれる都会の寒々しさもテンポラリーな人情味も、やはり誰もがイメージしやすい繁華街の風景である。それだけに「住みし都」は、見る者それぞれがどこかで経験したようなものとして受容しやすい情景を切り取ったものといえる。

　そしてその人物像は、主演する和田まあや自身とも当然のごとく重なる。買い物のついでに魚屋の店員とささやかなコミュニケーションを交わす和田の姿は、彼女が演じる虚構のキャラクターとして以上に、現実世界の和田まあやのパーソナリティを垣間見るような雰囲気をまとう。

■東京の足を踏み入れる瞬間を描く作品

「住みし都」で上演されたのは、故郷を離れて東京に生きる架空の、しかし多くの人々にとってなにがしか既知の情景を喚起する若者の姿だった。そこには、主演の和田自身の人格も、東京を生きる若者像の一つとして綯い交ぜに織り込まれる。

　他方、同作品からおよそ一年後、彼女にとって「住みし都」以来の個人ＰＶとなる作品内でクローズアップされたのは、彼女が「都」での生活を始める少し前、確固たる目的を持って東京に足を踏み入れる瞬間だった。

https://www.youtube.com/watch?v=Z1JxfH3rbw8

（※和田まあや個人PV「flowering.」予告編）

　１７枚目シングル『インフルエンサー』収録の個人ＰＶ「ｆｌｏｗｅｒｉｎｇ．」（監督：タナカシンゴ）は、和田が上京する新幹線に乗り込む瞬間の回顧から始まる。ここでは、故郷・広島から東京への移住が彼女の人生の転機として示され、東京での仕事と学校生活とに焦点化しながら、これまでの来歴が語られる。

　もっとも、彼女が自分自身の歩みとして語るその東京生活には、「屋上のまあや」や「住みし都」のような、豊かな大都市としてのイメージも繁華な街並みもほとんど登場しない。それだけに、過去２作とは異なるリアリティが宿っている。

　語り口や虚実のレベル、視点の置きどころをそのつど変化させながら、和田まあやの個人ＰＶは繰り返し、〈東京〉と生活者とが切り結ぶさまを描いてきた。監督もそのつど変わり、映像のねらいもおそらくは大きく異なるこれら作品群は、はからずも一風変わった三部作のような佇まいを持っている。